求纳兰容若 蝶恋花 又求纳兰容若 蝶恋花 又到绿杨曾折处几个问题到绿杨曾折处几个问题前三句 刻画什么形象?抒发什么感情?

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求纳兰容若 蝶恋花 又求纳兰容若 蝶恋花 又到绿杨曾折处几个问题到绿杨曾折处几个问题
前三句 刻画什么形象?抒发什么感情?

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刻画了一个故地重逢的词人形象,抒发了作者物是人非的感慨和连绵情愁的思绪.
先看首句,“又到绿杨曾折处”,诗人不直陈痛楚,而将其深隐于“绿杨”依依之中,这种隐忍使情意又深了一层.更重要的是,一个“又”一个“曾”,完成了时空上的移位与重叠.故地重游,绿杨依旧,一如当初折柳相望、依依不舍之时（因“柳”与“留”谐音,古人在送别时有折柳相送的习俗）——谁料如今物是人非,竟只剩下自己孤独漫游.昨天——今天,两个既同又异,亦幻亦真的片断,彼此交叠,诗句便多了一层深婉迷离的意趣.这种不经意（这种不经意的写法必定经过诗人精妙的提炼才不露斧痕）营造的时空上的错乱,近乎幻觉,也接近了思念的极致.试想一下,若不是最深沉最痛切的思念又怎么令人如此恍惚、迷惘? 承接首句,“不语垂鞭,踏遍清秋路”,看似平铺而下,其实布局精巧.“不语”承接首句的惝恍迷离的状态,而“垂鞭”已将诗人的思绪引回到现实之中.“垂鞭”意指诗人心绪沉重,纵马缓行.马足所及,又轻轻勾连“踏遍”一句.从时间上看,这两句完成了从“昨”到“今”的交接,回忆转瞬即逝,只剩下冰冷的现实、意念成灰的自己；而从空间上看,这两句将思绪由“折柳处”引向了“衰草连天”更为广褒的空间.于是诗人在现实中痛感自己的孤单无依,也不得不面对无边无际的“清秋”“衰草”,无力地抵挡着秋意凄凉的侵蚀.意犹未尽,“雁声”又将秋意带到“萧关”（在古代为西北的一处要塞）更遥远的地域；一个“远”字,令愁情绵延不尽.