请以“走进xx的《xxx》,xx为某位诗人,书名号里的为那位诗人的诗,写一篇600字左右的作文.求好心人解答xx必须是诗人啊,我看有的是走进鲁迅的《朝花夕拾》,那个不行啊.

请以“走进xx的《xxx》,xx为某位诗人,书名号里的为那位诗人的诗,写一篇600字左右的作文.求好心人解答xx必须是诗人啊,我看有的是走进鲁迅的《朝花夕拾》,那个不行啊.
请以“走进xx的《xxx》,xx为某位诗人,书名号里的为那位诗人的诗,写一篇600字左右的作文.求好心人解答
xx必须是诗人啊,我看有的是走进鲁迅的《朝花夕拾》,那个不行啊.

请以“走进xx的《xxx》,xx为某位诗人,书名号里的为那位诗人的诗,写一篇600字左右的作文.求好心人解答xx必须是诗人啊,我看有的是走进鲁迅的《朝花夕拾》,那个不行啊.
春花秋月何时了,往事知多少.小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中.
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改.问君能有几多愁,恰似一江春水向东流.
　　　　　　　　 ——李煜　《虞美人》　　　　　　　　　　　　
走近李煜,一缕馨香扑面；走近李煜,一丝悲情入怀；走近李煜,一段历史惊目.走近李煜,欲说还休,欲说还休……
作为古代诗词文化的代表人物,李煜的词有太多的美,太多的情愁,太多的怅恨,太多的辛酸……从继位,到亡国,被囚,一直到死去.李煜的一生都一直在别人的掌控之中,而由他自己掌握的,只有“琴棋书画诗酒花”.
　　最初被李煜的词所吸引,是源于他那首名贯古今的《虞美人》.初读李煜的词：“春花秋月,小楼东风,玉砌雕栏,一江春水……”犹如春风盈袖,一缕馨香,有太多的美,太多的情.当细细品味他的内涵时,又有一丝哀愁在我的心中蔓延开来.于是,我开始阅读所能找到的一切李煜的词.《清平乐》中“离恨恰似春草,更行更远还生”；《破阵子》中“垂泪对宫娥”……每一句都叩击着我的心灵,是一种美,一种悲情；别样哀愁.然而当我一步步走近李煜的时候,我越发开始感到一页历史的辛酸,也越发开始为李煜的不幸所不平.
　　历史上,亡国之君自是很多.但像李煜那样毫不反抗的却仅此一人.崇祯帝尚且以死谢宗.而李煜呢?他竟遣散群臣,坐在龙椅上等着赵匡胤,又在宋朝的统治下苟活几十年,使后人唾骂他的软弱.但,真的是如此吗?从历史上看：首先,李煜的继位就是无奈之事.在南唐末期,社会风起云涌,朝廷摇摇欲坠,作为南唐的最后的唯一子嗣,他必须登基.亡国自是历史的使然,是历史的定局.身为文人,李煜并不喜欢权力,也难怪他纵然文采翩翩,却怎么都不愿批阅官文.李煜只不过是一个放浪文人,他所向往的只能是那种填词吟月的生活.他也未必不想以死明志,保存气节.可在赵匡胤的深院高墙中生死已不由己.面对着故国明月,玉砌雕栏,更多的是一江春水般的情愁.当宋王朝的一杯毒酒了却了卿命,也就了却了一段惊目的历史；则更是人世的辛酸,历史的沧桑；一个放浪文人,一个亡国之君的人生落幕.
　　当然,这仅只是我作为一位李煜词的爱好者的一点拙见,仅只是我走近李煜的一些肤浅看法.毕竟李煜,对也罢,错也罢,并不是某个人就可以决定的.
　　历史不会重演.走近李煜,我看到的是一个放浪文人的才华；走近李煜,我看到的是一个亡国之君的无奈情愁；走近李煜,我看到的是一个历史人物的沧桑落幕.　　
　　“独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难……”.就像《虞美人》中所吟唱的那样“问君能有几多愁,恰是一江春水向东流”.就让李煜的文华,情愁,无奈,沧桑都随着历史的长河一直流下去,任人体味评说吧.

这篇文章我还真希望你自己动手，可不能偷懒

自己想

走进鲁迅的《朝花夕拾》
进了初中，发现每本语文书上都有鲁迅的文章，几乎每一篇文章都选自一个好听的名字——《朝花夕拾》。一遇到鲁迅的文章，老师都会细细地讲，课文下边的注释也总是密密麻麻。琢磨久了也想，夕拾的朝花是什么味？
酸。的确，看鲁迅的文章有点酸，什么酸？心酸。你看《父亲的病》，作者从不正确写家道衰败的颓唐，仅从父亲口里说的嘘嘘的话，作者在左右奔波瞻前顾后的...

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走进鲁迅的《朝花夕拾》
进了初中，发现每本语文书上都有鲁迅的文章，几乎每一篇文章都选自一个好听的名字——《朝花夕拾》。一遇到鲁迅的文章，老师都会细细地讲，课文下边的注释也总是密密麻麻。琢磨久了也想，夕拾的朝花是什么味？
酸。的确，看鲁迅的文章有点酸，什么酸？心酸。你看《父亲的病》，作者从不正确写家道衰败的颓唐，仅从父亲口里说的嘘嘘的话，作者在左右奔波瞻前顾后的疲态，表面上是祥合安平，但心里却按捺不住，到篇尾，衍太太唆使作者大叫父亲，结果让父亲“已经平静下去的脸，忽然紧张了，将眼微微一睁，仿佛有一些痛苦。”后来“父亲”死了，这让作者觉得是““我”对于父亲最大的错处。”感人肺腑，又不乏暗中对衍太太这个自私多言使坏形象的嘲讽。
甜。不说阿长与鲁迅过年时行礼的温馨，也不说看社戏，看五猖会时的快活热闹，单提起百草园“油蛉在这里低唱，蟋蟀们在这里弹琴”的童趣，一切感受的天真浪漫，一切体味的亲切柔情，又似乎搭上了独特的鲁氏桥，进了甜美的童年故乡。
苦。成了“名人”、“正人君子”的仇敌是苦，阿长、父亲的逝世是苦，永别藤野先生是苦，跳进旧中国的“大染缸”而不得解脱，更是苦。革命苦，人民苦，苦了鲁迅，也苦了在暴虐、阴暗、乌烟瘴气中趟过的《朝花夕拾》。
辣。鲁迅的本色。辛辣的笔风，自然会有其笔尖直指的人群，那句“横眉冷对千夫指”，凛然是个顶天大汉的形象，对反对、守旧势力的抨击嘲讽是毫不留情。譬如对陈、徐两人犀利、刻薄的讽刺，入口微辣，入肚却穿肠胃，甚是寻呸。
咸，泪水的味道。朴实感人的散文，就足以催人泪下。旧事的点滴，是《朝花夕拾》可歌可泣的盐分，染咸的是回忆，溅起的是读者深思的心灵。
鲁迅先生是我们“民族的脊梁”，以笔作枪，字字掷地有声。这本《朝花夕拾》，虽是回忆性的散文集，但丝毫没有改变它的风貌，对于作品中所指出的旧中国的弊端，我看过后触目惊心，庆幸我出生在了祖国富强的年代，我下定决心，尽我所能不让悲剧重演。社会的黑暗——即对儿童的不重视，儿童都读不到他们应该读的书，而人们却熟视无睹，这难道不该引起人们的反思吗？然而我又想到了现在，现在的孩子们都说爱读书，他们就根本不想读书，不思进取。再看看那时候的孩子们，他们渴望读书即使没有书读，而现在我们有书读却不愿意读，这难道不是一个令人悲哀的现象吗？
鲁迅先生在《从百草园到三味书屋》中表现了他热爱自然，向往自由的那股热情：希望能自由安闲地玩耍，与大自然亲密接触；不希望整日被父母、家奴管束着，这正是儿童特有的，就象我。
曾几何时，我已经远离了童年，进入了少年，天天都在这忙忙碌碌的学习之中，纷纷挠挠的生活之中。但我自己认为自己还是个稚气未脱的孩子，有时还做着甜美的童年之梦。回忆起那些童年琐事，还时常记忆犹新，忍俊不禁。我家原属乡下，四周有一大片田野。小时候，总在那里享受着春日的阳光，秋日的清风，还有那些总被我采得一朵不剩的油菜花，我沉醉在大自然的怀抱中；小时候，吃完饭嘴都不擦就去邻家串门子，和小伙伴一起去吃豆腐花，一起去田野里玩，时不时还跌进泥坑变成个“小泥人”，采了各式各样的花，又生怕主人找来，就把花藏在树洞里，一会儿回去花早就枯萎了，但我仍沉醉在无拘无束的自由空间之中。而如今，新家搬到了城里，我和小伙伴都在为自己的前程努力着，因此，感受不到大自然的亲切，也少了许多童年的自由，但我仍然热爱自然，向往自由，无论现在能否实现。
这也许就是我和幼年鲁迅的相似之处吧，使我在读过文章后有了这么多感动。童年已渐渐遥远，留下的只是些散琐的记忆，以前看过的回忆录，大都是风花月残，捕风捉影的闲情逸志，倒没见过这夕拾的朝花，也别有风味。也是万变不离其宗，朝花夕拾一样艳。

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